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虽然有点血腥，但还是很好看。

将舞台剧形式和电影形式玩到溜的奥罢贵歌剧电影，男女主角在片中作为演员，自己演绎的故事变成了自己的命运，他们的孩子安妮特以木偶的形式出现，到片尾才明白用意，安妮特就像木偶一样是自己父母利用的工具，到片尾，父女的最后一次见面，才知道珍惜，安妮特以人的形象出现，可惜已经坠入深渊的贬别苍谤测一无所爱了。最喜欢的两场戏来自于男二号，一是边指挥边叙说自己与女主人公的往事，男二号爆发的表演加上环绕长镜头非常冲击心灵；二是他抱着安妮特唱着自己以前写给女主的情歌。另外，导演卡拉克斯出现在了片头片尾。

前半段流畅无比信息量巨大，酒吧里的群戏简直精彩至极，所有的“人类”模型齐聚一堂，希胖在这部电影里为后面所有的灾难片和惊悚片树立了一个绝佳的示范模板。遗憾的是希胖的理论基底是佛洛依德那一套，这就让这部电影的底子反而变薄了。不过不管怎样，这场“毫无理由”的袭击真是太棒的题材，鸟聚集的镜头作为恐怖元素来说用得真是漂亮。我对蒂比海德莉完全无感，倒是觉得母亲（所以这是为黛西小姐开车那位）和女老师异乎寻常地性感美丽。

开场五分钟震撼到无以复加，算是第一次正式看歌舞片，有些歌唱略生硬，歌词不断重复，结尾小女孩的表演不太行，或者也许刻意为之，即使已将木偶弃于地，但仍困在其中。年度十佳（1.28凌晨一点在叠站看迷影之下视频，介绍好莱坞黄金时代，提到爱乐之城，意识到这才是所看过的第一部歌舞片......完全忘了

bar里的带着做作摔踩的破吉他和片尾的空气网球都是极致放大 并且这种放大永不过时 真实性在人身上的存活率其实很低 我们就这样四处游逛 成了嘲笑的对象 我们真假参半 既非真实的存在 也不是纯粹的演员。