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4.5。从对文化挪用进行正本清源的角度出发，本片对《阿甘正传》的反讽颇具意义。然而巴兹鲁曼强撑了一个小时便灰心丧气地又去重复音乐人传记的万般套路。拍哪个年代就用哪个年代手法的思路实在太刻板了，特效蝉迟颈肠办别谤喧宾夺主得像是旧书摊上收来的散发着霉味的小人书。主配角表演更是糟糕，一个只会油腻地摆辫辞蝉别，一个演成了只存在於顿颈蝉苍别测童话裡的反派。

好舒服的故事，很温柔的气氛，超理想的成长环境。女主珍贵的纯真率直和勇敢，男女主恰到好处的距离感和亲近感，各色各异却融洽的友情，像蜂蜜水一样沁人心脾。对人物的正负面情绪把握精准、表达克制，节奏流畅、轻盈，看完感觉自己也青春洋溢。感觉最绝的设置是姑姑生理性别男，一下就把女主家庭环境的纯粹展现出来了

使用汤姆·汉克斯虽然让观众面对他那早已不能令人动容，且已日显套路并落时的演法，但联系《阿甘正传》内阿甘正常站起来的情节，倒也形成了一个好玩的反讽，受激励者堕落为了压迫者，最能显现好莱坞美国梦的“银幕英雄”成了制造虚幻梦与悲惨人生的“幕后凶手”。本身年龄并不大的奥斯汀·巴特勒演技方法同样“复古”，甚至远超搭档汉克斯的出生日期，那副好莱坞黄金年代时刻凸显自我面孔与魅力的演法时隔多年再次还魂，在低眉斜眼与沙哑嗓音的人设动作内再次让人见识往年明星的乏味姿态。巴兹·鲁赫曼那套浮华绚丽、内里空虚的美学系统再次奏效，并且明显加强了形式上的新潮炫酷（不同于传统分屏和报纸类信息拼贴的疫情年代网络办公的分屏模式），可满眼流转光影遮挡了人物自身的挣扎 ，消泯具体情节并转由旁白字幕交代的同时，猫王也就只剩符号了。

也太美好了吧 虽然每个人都有自己的委屈难过阴暗 但都选择做一个善良可爱的人 最后一集女儿像食蚁兽一样张开双臂挡在男主面前 试问谁不迷糊啊

我不情愿的说，这片子可能获奥斯卡奖。因为现在奥斯卡就喜欢这种片子——主题先行、特别美国、速度稳定，没什么大毛病。