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女子熟睡，男子欲行不轨，男被暴揍。男子熟睡，女子欲行不轨，功成！哈哈哈。编导是故意安排这样强烈对比的桥段么？当人类已经沦陷到必须逃离地球、太空流浪时。就连时间和空间都显得模糊，怎能不无法无天？更何况太空船更像一座监狱，处处打压、压抑人性。而事实上哪里越是有压迫，哪里便越是有反抗。

阿方索·卡隆带着乡愁回到故土，以童年的回忆为蓝本构建了七十年代的墨西哥。在《罗马》的镜头中，不易被察觉的事物总是被推到醒目的位置，人物遭受的变故却被忽视与平静对待，这些变故直指两位女性角色，当她们的生活受到创伤时，没有愤世嫉俗或是自暴自弃——她们只是沉默着继续生活。她们的情绪与环境的喧嚣格格不入，但又如此真切地让观众感同身受。在社会动荡的前夕，阶级的界限逐渐消融，女性散发出了光辉，给观众留下了七十年代最美的面孔。 而作为故事中的一员，导演本人（孩子中的一个）并没有刻意的出境，只是在画面中做着与故事不相关的事情。我们经常看到孩子们出现在横摇镜头中，这些镜头颇具表现力，让人想起沟口的《雨月物语》，虽然并不恪守“一景一镜”的美学原则，但同样体现出一种雄厚而透视的空间感，在不经意间流露出美好与恬静。

recast Grace Gummer & Erin Darke.然后再把故事线整合的集中些，紧凑些。

电影两小时过后，最后她从被剥削阶级变成了剥削阶级。 也许她会觉得这一切努力都值得，但是置身事外的我们却看到了她身上的一些东西早已经消失殆尽...

空旷、寂静、绝望、沉闷又缓慢，潜藏在绚烂群星之下接近99%光速的飞船，人性在模拟重力中迷失，掌握权利的医生对待被判死刑，却又在太空中如获缓刑的同类如同对待另一条飞船上的狗。有几幕情欲戏或许堪称变态，也许走向极端，以近乎冷酷无情姿态展示人体在黑洞边缘的失压飞船中被挤压失态；与之相对的是舷窗中窥见折迭群星、远处黑洞静默无声，生态房里新长出的草莓，孤独的人面对死去同伴时的无声痛哭。驶向黑洞的时刻，画幅渐白，帕丁森歌唱的摇篮曲淡入声轨，竟带来几分意料之外的平静。