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没想到是个1/2纯爱片，镜头节奏和调色很值得参考。用主题曲分层很像《女孩和蜘蛛》，喜欢这种渐进的感情展开

第n次爱上比诺什 ...

3.5。侯麦式的影调与故事，但又不同于其绵密的对话文本，此片更多的是留白与寂静。女性的独立与坚韧，蕾雅赛杜的多处无声哭泣，情绪来得汹涌而自然。「拥抱是两个人的动作」，生活在爱里的人们仍然孤独。

镜头感特别好，故事也开展的特别顺畅，只是厂补尘耻别濒闯补肠办蝉辞苍实在不适合这种孱弱的角色，还有内个眼神过于忧伤的儿子。或许是漫画的英雄主义无法吸引我，又或许是结尾时的那两行字太煞风景，但还是值得叁星半的。

去掉行动的特工片/政治电影。塞拉第一部将背景设定在现代的影片却很像卢奎西亚·马特尔——特别是《扎马》——两人都十分明白何时将观众催眠，又在影片中间部分通过海洋之奇观将观众唤醒。此时影片真正从官僚机构的繁文缛节之中解放出来，大溪地岛的实体地质空间正式向观看者以及被派遣的，作为媒介游走于不同“行动者”的法国大使开放。《岛屿上的煎熬》实际上也并非当代，而是嵌入当代的若干时间螺旋，无论是塞拉创作谱系之中的堂吉诃德-卡萨诺瓦还是历史上帝国政治威慑之下的50年代。不同于《扎马》土着的野性思维，在这个形如50年代的当代，神话已经去魅，岛屿的核心被隐藏在深层的影响-机器所取代，地面上的人造设施是他的爪牙，新军权主义的“海军上将”成为《我的死亡纪事》之中的德古拉伯爵，通过军舰潜入深海成为人类世的克苏鲁。