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回想起从电影院出来的那一刻，最鲜明的感受莫过于大银幕独有的，哈里特安德森从皮肤深处涌出的肉欲，然而那反而确凿证明了伯格曼仍不能正视自己的宗教烙印。当他把德莱叶的自然式拍摄与自己过往的戏剧生活，以及现在因妻子而点燃的巴赫之爱相结合时，他在救人一事上的犹豫表露无遗，彼岸仍是彼岸。

中规中矩之下一点，两星半吧；又八和老婆婆的角色设计失败是原因之一，完全最高倍速快进。最后扇子的部分还挺有科幻感的。想起堺雅人的冢原卜传，都是有被杀戮心魔所嗜，靠清修来净化心灵。琵琶中空和里面的横木让我想起道德经里的风箱和车轮的轴。女生都好看或者有风韵。极限之后的风景嘛，想当年洪七带着老婆闯江湖，欧阳锋老成地说山的后面还是山。

“男人没有好和坏，只有强和弱。”“我们要去香港，那里不谈政治，只谈金钱，我已经厌倦了这种政治表演。”看到最后才发现，宋蔼龄才是人间清醒，终极大产辞蝉蝉，永远知道自己想要什么。但真是不知道导演想表达什么，全片结构严重失衡，拍的都是教科书上有的，好奇的内容都没拍。角色不仅脸谱化，并且工具化，每个人都在飙金句，面目模糊性格相似，比如蒋介石，除了知道他是“宁波的拿破仑”，英语不是很好，电影还表现了什么？每个人都很赶，演一遍历史教科书就完了，丝毫没上升到“人类在历史车轮前的渺小，史诗般的沮丧”，只有历史人物的翻手为云覆手为雨，形式大于内容，徒有其表。浪费了这阵容，只有姜文一人在角色里，不在历史里。话说演员姜文，比导演姜文有魅力多了。

大幅压缩简化背后是从细致的群像到树典型的区别，高光景深突出男女主角两人，野田被移植到藤野身上。所以连原着的最后一点好也失去了，主题就是日本现代文学痴迷的罪与恶。似乎是为了现实主义演员选得拍得都比较丑，色调调得人脸上都起黄斑了。除了拍得很冷静之外也没啥了

十四年前拍的电影，今天看来一点不会过时。该搞笑的地方搞笑，该感人的地方不做作，该讲道理的时候不说教，对于一部喜剧来说，就已经足够了。