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魔童、孤儿怨，不愿相信的人都会领便当

自从战后攫取了象征界的“父法”地位，“美国”便已构成六十年代法国电影避无可避的”大他者”。面对这样一个“主人”形象，戈达尔通过《法外之徒》再次施行了一次“主奴辩证法”的颠覆活动，尽显对于美国电影程式的反讽姿态：无论类型元素的反类型运用，还是系列电影的伪系列结局。借用戈达尔自己的修辞，不妨可以把《法外之徒》看作又一次影像施于现实的“复仇”。与经典的”一分钟沉默”相比，随后的舞蹈段落更加含有元电影的维度：画外音与环境音的互相打断，显示出第一人称与第叁人称的话语争夺，同时也是回溯性与即时性的视角争夺——电影即各种“斗争”的集合体。另外，放置金钱的叁重空间（二层木柜、一层冰箱、底层狗屋）显着体现了戈达尔出色的结构意识。最后的秩序复原蕴含某种失败主义情绪，一条有别于存在主义的新道路正被急切地召唤进场。

此剧场版是龙珠超的后续故事，以此看来龙珠超应该会出续作，希望龙珠超能一直更新下去，毕竟是童年回忆啊！辫蝉：布罗利和超蓝贝吉特的战斗太然了！

好喜欢这类片子，特别有韵味和美感。我承认片头时不怀好意猜测两位女士为什么不鼓掌，自身携带的恶意太大了。最爱女主在没油的车上吐露心声：“希望比尔爱的是我本身而不是玛戈钱宁。”有比尔这样的爱人和卡伦这样的朋友，足矣。忍不住想玛戈会不会也是这样上位的呢？贝蒂那么美而且演得那么好，剧照区却全在刷梦露，过分了啊

牛，有些地方我居然自己移动鼠标想点开被遮挡的画面。。。。