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香港作为一个靠近北回归线的城市，没有春天可言，而香港有些男孩女孩的青春期，或是家庭变故，或是出身底层，正如这春天一样，大好韶华，背负着这个年纪不该有的无措踯躅。但人人该有的拥有春天的权利，想要抓住，想好好“过”一回，正如想要知道下雪的寒冷、鲨鱼的自由。帮你解围、替你夺枪、傍晚的山顶、仓库里裹货，难以挑明的爱意，躲闪的眼神，是接班人大多数的没有见过的春天。

处在那样环境下的母亲别无选择，太懂事的小孩不幸福…

#65。日本，爱尔兰，西班牙，深港两地人的逃离意识在主配角中贯穿，通过缸中鱼意象进行提炼。但这种意识在尚不了解香港的阿兰与被极简手法干预的颂儿身上均呈现明显断裂感。主角佩佩更仿佛分裂的个体，在“水客工作”时体现出极强的自我觉醒意识与脱离环境的欲望；然而在与与守旧式港人阿豪的相处中，其思维中打破束缚的层面被完全剥离，二人观念差异所应导致的思想冲突被完全忽视，使得影像中最精华的情欲部分浮于表面感情纠葛。精神层面的分裂使得青春情愫与个人意识粗暴并置于人物之中，令影片局限于‘’展示‘’而非思考与凝炼。

每个对话都写得结结实实的，所有人物都有几层立体的面相（除了俩年轻貌美的妻子们）。

恰好最近看到一条辣评，“被消费主义诱奸的女孩”。是知乎一个朋友，曝光18-22岁大学生，欠债5万-30万的状态下面。我觉得这部电影就是讲一次诱奸。不过不是“消费主义”，而是生活，是整个世界对一个女孩的诱奸。非常惊喜的青春片，各方面都很立体，而且隐隐勾勒出整个社会，摄影、剪辑等等也都很棒，没想到是导演的处女作。