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影迷一直推崇黑泽清的缘故不仅仅是黑泽清对于恐怖片营造氛围的建树以及故事的曲折，可以说黑泽清讲述故事的能力并不出彩，但是属于黑泽清电影世界中的双重隐喻和基于现实的怪诞才是最迷人的。整部电影的疏离气质通过近乎毫无感情的麻木演员表演和灰冷的色调传达出，麻木的杀人、重复的质疑、吊诡的场景营造的绝望才是真正的恐怖精髓。黑泽清巧妙的运用催眠这个电影的戏法不仅模糊的是剧作上的真实虚假的界限，还是对整个社会一代人迷惘的反思，更是对身处大环境中观看这部电影的观众催眠，所以说区别一部优质的电影本质是导演将其戏法的效力运用于何处，让人难以遗忘的佳作都带着自身的气质，这样的气质来自电影折射的社会思考和人性的窥视。过了多久也会记得电影中那个压抑的警探和第一次在海边出现的凶手，而催眠就这样透过影像开始带着观众走进噩梦。

相比第一部，这部更轻松，尤其是两人逃狱那段，真是好玩。结尾杀手雄竟然回来了，当时估计是想拍第叁部吧，希望阿正安安稳稳挺过这几年，如期出狱。

自然主义与象征主义的映射，时而唯美时而温馨，喜欢男主和雪子、欧吉桑相处的方式。没想过女祭司主题在战争中能升华到这个层次，战争离别并不新鲜，难得的是，用年老与生命反复验证时代的悲喜，既是生命焕发，又是时代落幕

真的石破天惊 连the one和many的关系都和可汗之怒里出现的时间几乎一致

2012/11/29，600人厅。刚在电影美学观摩上看过《小孩与鹰》的大致内容。肯洛奇不是我的菜。发烧。