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在海南岛电影节上看的。黑泽清在面对命题作文时，选择的角度是巧妙的，但也能从看到各种外国拍片的不适应，局促等感觉。结尾当然归结到沟通是解决一切争端的要义上。前田敦子像是各路明星的集合体，在片中饰演一个单纯的电视台外景主持人，面对各种当地人，那种犹如小鹿般落荒而逃的演绎很真实。

不管是职场还是生活都很真实。这部剧你一定能找到一些熟悉的影子，能找到身边的“陈一鸣”“李思雨”们，他们与生活搏斗、溃败，再接受现实，接纳和宽恕自己。生活不是爽文，学会和自己和解，学会去善待他人，学会微笑面对艰难的生活，学会珍惜自己和身边的人，这应该就是这部剧想表达的内容。只是第十集了陈总还没找到工作，太可怜了呜呜呜。

大型culture shock现场，旅游节目拍摄团队与当地居民观看/被观看关系的颠覆完全是按恐怖片拍法在做，时而荒野求生，时而丧尸围城，而这又是对影片本身作为旅游宣传片身份的自反。女主被浅焦/大特写/手持逼入绝境，又在工作/性别讨论中被放置在景框边缘，被片中与片外的摄影机前后夹击，也就同时处于文化与影像意义上的夹缝之间。前90分钟对乌兹别克斯坦旅游业的带动是《人皮客栈》级的，两个字概括就是“快逃”，但在一段嘲讽了所有“全球风光取景动作片”的集市追逐戏后，文化间平等交流的重要性被重新提上台面，日语歌《爱的赞歌》也得以如神迹般降临在乌兹别克斯坦的山川上，而对日乌两国从历史敌对关系中诞生友谊的强调，也让影片彻底摆脱国家优先的宏大叙事，让交流真正源自于普世的人。

1.5 / 5、3、1、7、4、4、4、5、1、3。靳东说：“我们这些人做的事情，到头来人家都感谢神去了？”我也想问这个问题。完全相信这些事件中可歌可泣的力量，可是这些到底被归纳到何处了呢？

看的时候很怕那个老师，那时就想如果事情发生在大陆，会有人这么支持吗