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我看贝宁的角色，就像在看我妈。年轻时特能，四十岁才有了孩子，一个人带了整个童年和青春期，从小开户理财，编很多假条给学校助长逃学，时而前卫时而畏缩，总在努力接近，又积攒勇气放开，当贝宁说you get to see him out there as a person, I never will时，我瞬间不行，这母子线跟我俩一模一样啊。

不愧是太宰的后宫（然而后宫里也处处有肠辫，比方红蓝自古那两位），有纯元在前，你们拿什么跟死人争嘛（敦：这恩宠给你你要不要。芥川：要）。银的声音太可爱了吧！红叶大姐头我可以……

挣着微薄的薪水，帮挥金如土的富人买买买，搁谁心理也不能平衡，心魔由此而生，这也许就是女主被灵媒盯上的原因

还我宫野虫细谷这对啊！

险些被自己的“爱疯”逼疯的《私人采购员》急需一面真正的镜子——作为对象性存在的人，而不是一个会说话的魔镜——手机。阿萨亚斯这部颇有《黑镜》味道的类型片最有趣的地方在于他选取的视角。鬼魂这个概念可以说是被导演用“乾坤大挪移”从灵界无缝传输到现代通讯设备的另一端，于是人被遗弃（禁锢）在了两者之间。女主角无从判断与其沟通的“人”是对象性的人还是想象性的人。为此影片向观众提出的问题是：人如何透过这面小小的镜子认识自己，以及如何感知除自身之外的另一个人。