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只记得当时票价好贵啊，仿佛是小40.自己看的前几天知道喜欢的一个男生跟女朋友去看的，感觉好伤感。还不错吧。怀念高叁岁月

《信条》的信条：只要我交代的信息够快够乱，观众就追不上我。 对白故弄玄虚，扰乱视听，堆砌名词和巨量细节，阻碍观众的想象力，防止观众有时间思考。没有人物塑造，主角连名字都没有。诺兰试图将本应留给观众想象的东西全部转化为视听，轻盈和飘渺被具象化，失去了余韵。所有人急切而无谓地穿梭于时间，只是为了确保一个必然发生而且在未来看已然发生的结局。大家都是棋子。这是个宿命的故事，却没有宿命论的忧伤，反而升起了拯救世界的干巴巴的自豪。 “时间钳形运动”等一系列闭塞的自我设限是最蠢的设定。在《盗梦空间》限定短暂的梦境无可非议，但这部电影妄图用这种简陋的框框来限定无限绵延的时间，就有点可笑不自量了。 开倒车追车这场戏成了片子的缩影。看开倒车看了几年了，又在电影院看诺兰开了一次。倒车大概是我们的时代精神了。

这就是好莱坞大片厂时代精心炮制的明星影片之集大成者，片厂成就了秀兰邓波儿，秀兰邓波儿成就了《小公主》，这样的儿童片其实能做到尝辞惫别濒测就足够了，恐怕也只有在那个特定时代特定制片规律下才会有这么一段不朽的典故。

煞费苦心的视觉奇观，走火入魔的“大神”诺兰。观众在这座新型叙事迷宫中感受到的更多是疲惫，而非以往的酣畅。当你经受完一切前所未见的感官轰炸和不知所云的量子理论输出后便会发现，全片真正动人的只有接近尾声时尼尔身份揭露的瞬间。两位搭档相对而立，用常人无法理解的语言进行一场孕育着重逢的告别，“对我而言是结束，对你而言是开始”，一方行至终点，另一方即将启程。这场戏使片中所有“顺流”“逆流”形成了时间与情感的双重“闭环”，既带来叙事上的惊喜，又造成情绪上冲击，“迟别苍别迟”的概念经过此番升华才拥有了真正的意义。技术环节始终力求极致，这是诺兰的伟大；精神内核往往流于表象，这是诺兰的局限。某种程度上，本片可谓其职业生涯至今门槛最高的作品，很多人认为他高估了观众，但我更希望他是低估了自己。

我曾以为太和殿是我的，皇后是我的，紫禁城是我的，甚至这千里江山也是我的。可是到头来，我一无所有，我曾经拥有过的一切，转眼都飘散如烟。多少次午夜梦回，我端坐金銮宝殿，俯瞰芸芸众生，梦醒时分，记得我的只剩一只蝈蝈。笔厂:影片中扮演长官的英若诚当时是中国文化部副部长。这片奥斯卡没毛病。