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有和《咏鹅》一脉相承的对非线性时间的表现（模糊的白天黑夜、女主的叁套衣服）；比《咏鹅》结构上更随性一些，电影语言更生活化一些，笔触迂回婉转，加上不存在的摄影师完美的塑造出一种“外游”感，将视角是从外部投射进福冈。洪尚秀一样在电影即将触及现实时拐弯反弹（演员本名带入电影，吹蜡烛戏，出现又消失的红色人偶，生死不明的书店老板），在现实和梦境中徘徊向前。想起洪尚秀的《自由之丘》了，我都好爱。

说真的这男的脏不脏阿?男的们还是别妄想自己不守男德还会有美女接盘了，这种玛丽苏梦就别做了吧，这可不是穷困傻白甜，这是脏人

“我们一直以来是因为太紧张了才听不懂的” 导演的Q&A太有趣了加半星：拍摄由感兴趣的空间出发；虚实在摄影机中，在人眼中，在生活中都无法区分，而感兴趣虚与实的化学反应；爱情是似曾相识的感觉；野菊花乐队和’他们’韩国的democratic movements；朴素丹什么都听得懂是因为她平常就像那样，没车所以尽量在走路范围内拍，刚刚那首片尾曲如果播完了的话你们就会发现歌比我的电影好多了????

幸好马修麦康纳后半程开始发力, 不然还真是觉得这是又一部chick flick.

最专业的团队在哪里，最好的装备在哪里，最大的需求在哪里，最多的资源在哪里，最迅速决断的管理者在哪里……马东锡这种性格的人，做科研也会很出色吧