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这么消极的电影也能叫喜剧？

波兰斯基在‘杀戮’之前的密闭空间戏，若单以舞台剧本来审视的话，电影的模式因具有光与影、声音、室内外的不同张力，且借助演员精准绝妙和张弛有度的表演，将电影的优势发挥得淋漓尽致；一出富有隐喻的戏剧，叁个人的立场与身份都分别隐喻了不具名背景下风暴似的革命和权力更迭下的不同的文化意味；你也很难去揣摩导演的站位，毕竟只有‘法律’是永恒媾和、暧昧不清的。西格妮韦弗真的是宝藏演员，她的神经质表演干脆利落又不夺去剧作本身的魅力，只是闪亮其中。

傻的让人心疼的Frances怎么可能跟婊气冲天的Sophie是bff。被利用然后丢掉、境况差距越来越大、处处承受一万点伤害，还如此忠心地追随对方、掏心掏肺地对人家好，而且人家都说一直feel competitive了明显没真心对过她……心这么大的女生我怎么没见过。女主演技不错的，脸也十分女汉子适合这个角色

又男人又温情的男人戏，落魄作家＋意大利后裔＋black kid，还真纽约啊。有才情知识的男人太TM有魅力了！结尾credits看到编剧是Paul Auster的时候激动的敲了俩下桌子，他怎么这么喜欢让男主死了老婆孩子啊，好奇他自己身上发生了啥。好看好看

这里的方言总感觉说话不利索。小孩子把自己埋进土里比赛憋气，最后埋爷爷他们也以为只是在玩游戏而已。人物表演接近纪实类，有些地方还是不自然。