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主题曲《隔世情》，前奏一响起，就忍不住跟住彭羚唱起身

如果对话能够让人物更加自如地表达，那介入不意味削弱真实，反而在某种意义上，它让我们离真实更近一些，比如我看到六十年前的工人的一天，意裔女人的脆弱时刻，修车男人对生活的拥抱，法国学生的困惑，犹太女人的“政治性”的纹身，刚果黑人的感激，小孩子的好奇与袒露，夏日的海滩和假期……有意思的是，在这种介入的情境里，被采访的人的状态，它是表演性的，但是这种表演恰恰来自生活，来自与生活的对抗而形成的反应，这种真实性与假定性交迭在一起。其实在冬天的下午，因为这部电影，我与这些六十年前的事情和人物相遇，这大概是另外一种真实电影的力量。

超低成本，超少的场景，但故事很有意思。啊呀要是懂日麻的规则，应该会更有意思吧。

B+. 看似是对于幸福本质的讨论，实际上倒更像探索影像能力边界的操练，把创作思路和过程全部摊开，在结尾强烈的自反中达到趣味的顶点：所谓的cinema vérité，或许正在于承认影像与真实间的距离。通过不断强调媒介的在场，电影时刻提醒观众，这只是逼近真实的一次尝试，而绝对的“真实”是永不可达的——正如镜头前那些自得的、孤独的、压抑的、无力的人们，幸福和不幸有千百种，而我们口中的“真实”，永远是各自选择相信的那个。

主题曲和俞小凡美得缥缈