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完全没有可看性，Steve Carell除了40岁virgin可以看以外，其它的电影一部比一部差，不对，有一部不错，阳光小美女，所以说为什么他总是要走笑星路线呢，他外貌气质都不幽默，走错路了吧。

高龄母女照顾与被照顾的身份互换為影片情节的明线，不得不隐藏的暗线则涉及对“失忆”（补尘苍别蝉颈补）这一病症的文化调用：女儿的终身独身、行善积德、為缺失的父亲编撰回忆录，以及最后的失忆，是為个体於大歷史中对待家人犯下的罪过的漫长而艰巨的偿还过程；女儿作為歷史痛楚的承担者谨慎侷促，作為“上一代人”的母亲则优雅从容，是為别有深意的语法；片尾母女的共同溺水，则是在另一世界进行家庭重塑的最终方式。影片的台词高度去日常生活化以至干扰观影感受，不见导演做纪录片出身的遗风，有很大调整空间。吴彦姝的表演方法从属於舞台剧甚至样板戏的陈旧时代潮流，过於饱满从而缺少华语电影新浪潮时代后得到强调的现实性与可信度，叁度提名金马金像而不中是有道理的，奚美娟就好不少，如果天坛奖係按资排辈从而不能不颁，授予母女双女主是更好的安排。

哈哈。。开车那段笑翻了，然后就是夜店那段sex robot，萌死了。。

其实在电影裡面，最让我印象深刻的不是裡面的议题性。而是导演对於中年男人脸部的多番特写。他们的目无表情与内心呈现。(好吧，我又想起碍颈谤辞蝉迟补尘颈了）但影片后来也呈现出不常见的，伊朗男性在饭桌上的活跃动态。而电影也成功创造出一种对体制内生存渴望和鼓励的影像。虽然它开始的议题性讨论到后来变成為伦理故事。感觉上有点掉价。但是很贴近大眾。

黑人司机和两夫妻跳钢管舞那段实在太好笑了