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作为学电影的闽南人得给这片加个油，但也提供了一个不要重蹈覆辙的案例。太重于以视觉造型设计突出展现闽南风物，两位主角人物更像是没有完整故事线的配角。满屏尽是风土，就是催不出人情味。有高级的审美意识，但不是高级的影像语言意识，踩水车一场摇臂升起、杨贵媚鬼魂消失…是雷点。尼姑出现，我以为归亚蕾就该走了，后面又开始学打鼓，“番薯浇米”这个象征母题也是硬植入，剧本结构呢？可以先看看对岸的吴念真是怎么写，怎么做戏的。

黄渤不愧是当年唱歌厅的人

好故事，好演员，烂片。

屠灵应该是电影里新增的一个角色，她不是单纯作恶的反派，看上去冷漠无情但心中也有她的行事标准，可以说是“邪亦有道”，还是挺喜欢这个人物的

双面、分裂，就知识分子状态，你法最想得开、经验老到，有时很羡慕他们可以活得如此自洽轻盈。传统/革新，权威/动乱，忠诚/出轨，公共道义/个人私德，虚构/非虚构。伯格曼《冬日之光》讲一位牧师的信仰破灭却仍在空荡教堂里歌颂上帝。-牧师就是你吗？-不，“教堂”也还不至于空荡。问题在于人为理念而活，却被理念所控。-我觉得人可以质疑理念，它会演化，人甚至想超越它。-不，我不是在讲会变化的而是讲不变的，我们提出的想法有可能历久弥新，即使有所怀疑或教堂空掉。我不是牧师，这只是一种意象，有时要义无反顾信仰某种信念。-你要在座谈会上讲这些？-不，我要讲他们想听的，讲数字化成了出版界不可或缺的一环。-而且将成为唯一一环。-随你怎么想。【凡事都会变，人必须选择改变“一切”，“一切”才能维持不变。“一切”是什么，我和你又怎会一样