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兰波完全符合天才给人的刻板印象，狂妄、疯癫、偏执、神经质、睥睨众生、极度自我、缺乏同理心、不受世俗约束，但因为拥有过人的才华，人们更愿意给予他宽容。魏尔伦则不同，他有世俗的一面。从普通现代人的角度，魏尔伦住着老婆的房子，花着老婆的钱，根本就是一个吃软饭的凤凰男，他老婆不仅不介意他丑陋秃头年纪大，还陪他睡觉给他生孩子，结果到头来，他在背后说她愚蠢，把她当泄欲工具，用她的钱在外面养小白脸，甚至一言不合就家暴，妥妥的大渣男。此片这么高分简直不可思议，固然小李子的美貌加成不少，演技也浑然天成，但剧情本身并不流畅，两位诗人之间的情感纠葛也浮于表面，而作为传记，对兰波的心理刻画不够。

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两种速率，褒曼与乌曼，英语与瑞典语，舞台搬演与景深调度，在高速碰撞后又分别回到了各自的运行轨道上，像两条射线。“我时常远远地看着我的妻子，而她并不知道我的在场”，这就是电影的视角，长焦远摄特写几乎把两张面孔压缩到同一平面展开交锋。回忆中的影像总是如木乃伊般缄默，所以母亲最害怕的是瘫痪在床的海伦娜而非伊娃，因为口吃者/木乃伊本身的在场就是最雄辩的，她是过往直接通向现在的黑洞。母亲的噩梦揭示了她其实一直都知道曾经发生的事情，大段的对话只是一种“平面”的催化，一如那些脸部的特写。

24集大友良英携乐队客串

母亲的痛苦也是女儿的痛苦，一代代传承直到有人能打破这个循环。母亲觉得自己做到家庭事业双全，非常艰难。她一遍遍的说，我爱你们，其实她自己都没有体验过爱，更无从给予，音乐事业只是她逃避残酷现实的工具。两个女儿都那么需要母亲的爱，又敏感的知道母亲的言语和行为根本不一致。越是不爱的时候越是甜言蜜语。在一起是相互折磨一直隔膜，分开了女儿依然还是关心孤单的母亲，见面才发现自己想多了，母亲根本就没有变化，依然还是活在自己的世界里。最深刻的伤害都是最爱的家庭成员给的，最后这俩夫妻是真合适，最好的朋友。