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情绪连贯到没有一秒掉在地上，每个人都把话稳稳的接住，大量密集的话剧现场，意识流的拍法，就像一针疼痛药，缓慢而坚定的注射进观众心脏——生命是一杯苦酒，我们或真诚、或清醒，哪怕用尽所有善良，一遍遍问到底哪个秘密是什么，也无法避免的被一次次羞辱。 再也不要忍受欺骗。

Mike Mills的电影总未能在情节或者主题上显得突出，往往在质感上更胜一筹。电影努力混合轻盈的节奏和忧郁的色调，没有过多加工对白去推动剧情，便在观众面前袒露主人公纷杂的、情绪化的、流淌着的思绪，那些思绪在与侄子相处过程中凝结成了对自身的审视，并触动到了柔软的连结着家庭关系的爱的神经。

1950-60年代的巴黎，多少人向往的时尚之都，竟也这般的藏污纳垢。 戈达尔那么早就用电影直接表现妓女的生活，真不愧是新浪潮电影的巨擘。

我最忘情的哭声有两次，一次，在我生命的开始；一次，在你生命的告终。第一次，我不会记得，是听你说的；第二次，你不会晓得，我说也没有用。但两次哭声的中间啊，有无穷无尽的笑声。一遍一遍又一遍，回荡了整整叁十年。你都晓得，我都记得。——余光中《今生今世》

電影其实早在网盘里存着，但是看见马丁·斯科塞斯 最近撰写的文章提及包括这部以及其他经典電影，于是又找出来，为了顺手截图又下载了，应该是DVD时代看过影碟外封，现在直接看1080p画质，去年北影节没有大银幕观摩，戈达尔的電影总有他自己的特立独行的标签，他那种固定的对電影解读对剧情的标题式阐述也是独到的表现手法，可谓空前绝后（对这样大胆的画面构图等后人也不敢轻易模仿或者效法），所谓新浪潮真的不是谁都可以尝试和运用得当的，電影分戈达尔之前和之后一说，也不是某种恭维和吹嘘。这部電影应该是 安娜·卡里娜 个人的表演電影，其他出现的男演员都围绕着故事的进展出现陪衬；戈达尔电影和伍迪·艾伦电影里流水般的著名女明星漂亮女演员一样几乎每部电影都有当时著名或者女明星出演（很多也是演艺生涯的最高分影片）戈达尔这个时间拍片多