国产日韩在线

沧海桑田，时光流转，昔日畅行于水上的龙船终究要露出残败之相，但出走一番之后，何处又是自己的家？男女主角的爱情看似有点像《秋天的童话》里的兜兜转转，但最后略显沉重的结局让电影走向了不一样的格局。香港导演难得用现实主义的方式描绘八十年代的大陆（潮汕乡村），尽管有带有明显时代特征的善意调侃，但骨子里看得出罗张夫妇确实是将那片农耕渔猎淳朴原始的土地当做所有华人的共有精神故土。

鸡汤啊，大概我老了，不如早些年看饭祷爱时来得被治愈了。没什么特别的经历，就是这样。我挺喜欢国外离婚女性的生存现状的，她们能支撑自己活下去。什么都足够，什么都可以。

前半段，少小离家老大回，乡音未改鬓毛衰；后半段，为什么明明相爱，最后却注定要分开。

一方面是视觉语音的成熟，同时也是中国第一部较为完整的有声电影。用倒叙的手法，人物的悲剧随着他们坚守原则底线而逐渐加重，暗讽了社会的颠倒错乱。

“移民叁部曲”的终章，终于从前两部的“去”，变成了这部里的“回”，张婉婷应该是香港最爱拍移民题材的导演，更近现代的背景也一展全球化时代下的华人足迹。虽然这部有着文革的起事源头，但在政治上依旧之前两部的不多涉及，反倒在精致细腻的选景与拍摄中，标语作为一个极为特殊的元素不断出现，开头归家一场尤为明显，镜头甚至特意去扭转捕捉，大量标语编织出当时的一个政治生态与生活场域，在无言的口号中，一种行为逻辑的规范由此诞生，这种写环境的方式，棋高一着。同时在大量空境中，汕头的农村景观被最大化的呈现，在将地平线/水边线放置银幕下方中，水与天的质朴雄壮成为这部电影最重要的气质来源，在结尾《船歌》的悠悠声中，一份沧海桑田中爱情的无奈感油然而出，但最大的纰漏也来自于此，洪金宝和张艾嘉到底情生何处啊。