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童年最最最最最大的阴影来自此电影啊

不知道为什么，让我想起了《当太阳照常升起》

摆玩乐时光闭前奏，现代性花园的冰冷、整洁、机械与于洛先生住的那栋老旧而充满人情味的公寓形成鲜明对比。在雅克·塔蒂的默片式喜剧中，言语要么听不清、要么空洞无味，取而代之的是精细而复杂的声音设计及肢体的动作。叙事舒缓，群像栩栩如生：永远扫不了路中央那堆垃圾的清洁工，不断哈哈大笑的胖女士，被狗关在自动车库里、无限崇拜技术的夫妇，吹口哨诱人撞杆子的孩子帮，纠结于偷偷剪树枝的于洛，还有贯穿首尾的小狗们。咸鱼形喷泉尬出天际，酷似双眼由人充当瞳仁的圆形窗户，起泡和成为“香肠”的塑料水管。于洛先生调整窗户让太阳光斑照到小鸟使其欢唱的举动特别有爱。笔厂：别致的肠谤别诲颈迟蝉呈现方式：建筑工地上的一长列木制路牌（下降镜头）&青砖墙上用粉笔写成的片名。（8.5/10）

几个宗教场景很震撼，最喜欢的一景却是骑士安坐在草地上食野莓用牛乳，身后代表纯真却可洞见的演员弹奏七弦琴，乐声响起（美好到在这段睡了一觉）：这是对于死之注脚，本真状态的幸福。最后轮舞和新生并行，是在对某一永恒诘问后留下的空白。“你的白日梦啊！” *在两个意义上让我想起小时候看的某本童话…虽然只对我有意义罢了。

瘪叁配垃圾妹，很赞。果然真心相对就好！