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我单方面宣布，《拿破仑》就是我在之前倒推365天内观影体验最好的一部电影。 这样宏大叙事的作品往往众口难调，在纷杂的事实中观众往往还要从人物刻画、场景分配、拍摄手法方面提出形形色色的要求。以至于这种类型片的导演，往往要拿出一些离经叛道的手法，才能以一技之长寻求突破。 但我觉得这部片子，能够让我清晰地了解历史，又能悠然地幻想情境，就已经足够美妙了。 对这位人物，我们居于国籍和时空，早已没有立场去做什么主观好恶的议论，能这样生动地了解他的一个侧写，可谓心满意足。

曾经迷恋他的时候看过 典型的他的风格 爱别人又渴望别人的爱

央视电影频道周五中午十二点，故事片栏目中播出了此片。

新好莱坞时代通过细化和增加复杂度更改好莱坞标准，比如斯科塞斯的偏执讽刺，卡萨维蒂的微妙真实，戈达尔则更极致相反，片中的爱情情节，每每有能够大书特书生成意义和浪漫的渲染时刻(相爱、相护、相拥、相杀)，都被他刻意搅乱斩断其生成——“把几种音乐混同一起故意扰乱听众” 祛魅《邦尼和克莱德》式的浪漫，甚至去掉了《法外狂徒》般的潇洒随性，独独留下那些最激烈而又最能发散意义之处，稀释掉所有维度的情感构造规则(感动、共鸣、心跳、脸红)，把两者爱情最大程度自由化，于是戈达尔式的抽象就诞生了——不是高概念使我们无知，而是存在的具象性使我们无从简单判断和捕捉意义，太过具象反至无法确认的抽象，这和德国新电影不同 爱情是一种符号，角色首先剥离它的本质，再上演那些原始的不加绑定的演出，就构成戈达尔的无规则，自由至极

不用人物原名其实挺让人失望的。影片没有着重强调个人英雄主义，群像戏更注重集体主义的表达——陪练的无名，出国钻研对手，临时征召国手，被冷藏……最重要的是，体育并不是输赢，而是有这么一群开路人，埋下许许多多渴望成为后来人的种子。而中国足球的土壤，已经被污染殆尽，种子枯竭……