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真的，我觉得陷落哥白宫陷落就挺一般的，整体剧情的设计真不如跟它撞车的惊天危机，但整体上还是能有七分的，到之后的伦敦陷落就已经除了开头的几场袭击之外文戏就很拉胯了，到了这一部，明显跟拯救哥一样了，第叁部必是被陷害，整个设计最为惊艳的无人机其实也就那么回事儿，充满了十年前的科技幻想，故事本事也是平庸的可怕，再加上之后更一般的芯片飞机陷落，不知道杰拉德·巴特勒能不能再获得称赞，守法公民太经典了

（第75届戛纳主竞赛）5.0/10 几乎抛弃了完整叙事，旨在将心魔外化，数个封闭空间的独角戏（哪怕有其他人我们也只看得见主角）更是欲望的无处释放。 基里尔舍弃了前作的天马行空，转身投向了一出板正的复古戏剧。服化道样样精美，视听调度也完全游刃有余，但随之而来暴露的问题就是叙事效率的低下-缺乏从头到尾的吸引力，精神是涣散的，睁眼闭眼都是一场幻梦，无法共情（安东尼娜可能是恋爱脑的究极形态-无药可救，终变疯魔） 最后几分钟的运动长镜头（类歌剧唱段）迷人十足，加一星。可惜影片也走向了尾声。

剧情一点也没有！是不是加了电影滤镜电视剧就可以直接变高级不管讲的是什么狗屎！他们这么无聊的爱情故事有必要加上什么神仙之类的设定吗？有必要吗？？！！从第一集到大结局，我不信一集的时间讲不完。非常无聊。非常无聊！！！！

“你爱上了太阳，却惊讶于被灼伤”，电影中有两种光的：大量出现且横在安东尼娜与柴可夫斯基之间的蜡烛，以及前半段伴随柴可夫斯基才少量出现的太阳——与之对比的就是雨/雪天：印象最深即宗教许愿的降雨、车站分别的时间转场、律师死亡段落的时间转场。安东尼娜的封闭视角叙事，基里尔几乎代入女主在拍：作为不可被贬低的俄罗斯民族英雄的妻子，导演以旁观者的角度去打破传统的官方叙事；而导演又同样在电影界打破苏俄的传统手法（面对爱森斯坦式蒙太奇以及老塔式长镜头，他都保有其独树一帜的风格），甚至是打破戛纳电影节的神话（怒骂戛纳因俄乌战争抵制俄罗斯电影）。结尾字幕“77年分开后就再也没见过”，将故事完全作为渴望独立却又偏执女主的心境，去用非自然的光映照“女人会被写入丈夫护照”的时代。

感情线莫名其妙 ，还油腻还油腻还油腻。