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#Berlinale20-09 非常菲利普·加瑞尔是没错了，然而这种从男性视角出发探讨两性对于爱情、性忠贞、责任感、亲密关系等问题的差异，最终实现了男性心理的变化成长，实在是过于老套的主题（当然作为导演的自传体无可厚非），即便对细节把握得再准确，看起来也有些索然无味，不如《一日情人》来得轻盈有趣。设定在当下这个小软件盛行的时代，却试图以这种古典的约炮方式讲道理实在是有点过时。

画面特别亮非常现代的电影，车内镜头却是用棚拍的很契合海报

主角读的几本小说已暗示结局走向，不是所有人都期待被拯救，即便真爱最后来临。Pierre Deladonchamps真是个宝

在《法兰西》中，马克龙不过是一个拙劣的虚拟特效，这个曾经属于男性与权力的国家象征被数字-媒介的女性化拟人取代，蕾雅·塞杜饰演的贵谤补苍肠别是“法兰西女性”的当代犬儒版本，她的眼泪是塑料溶液。正如同鲍德里亚的预言，对于战争的新闻纪录成为了对于景别与机位的片场游戏，景观的干预重新将事件编码为影像素材，在声音和情感的作用下转变为虚假的线性，晃动欺骗性地宣称“这个存在过”。而在影片中，杜蒙反讽地将自身的标志性风格隐藏在极多主义的新闻画面与夸张的视觉特效之中，真正的战争发生在观看者的注意力，双方分别是画面的中心和四周，来自角落伸出的相机闯入画面，作为一种荒诞的命运，提醒着她肯定性的不可能，她仅仅是拟人化的媒介，媒介本身则是熵，总是将她周围的人导入事故与死亡。

We could live a happy life. 他谈着他要为一个人闯一闯，而他听着他的电话录音酝酿如何不告而别。 我可以就此抑郁一个晚上。 要对巴黎抱有幻想了。 Arthur好有魅力啊 需要二刷记录小俏皮和金句