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对于现阶段的谢列布连尼科夫来说还有什么新挑战吗？在一个长镜头内完成多次镜内无痕的时空转场早已不在话下，这片更是内外景全部棚拍了，制作层面几乎是所能见到的棚拍极致了，翱辫别濒测补苍迟蝉的摄影和谢列布连尼科夫的调度太过惊人了，好几场戏都直接看掉下巴，最后一镜的长镜头更是从现实转至非现实再回到现实空间，从楼上到楼下，从室内再到室外，调度和编舞的完成度令人咋舌。毫不夸张的说技术上比1917还牛，是当世最高水平。迟别肠丑苍辞-颈尘补驳别本质上就是幻觉，运动的幻象，纵深的幻象，摄影作为幻术，谢列布连尼科夫用第一场戏就已洞穿了这一点。这片拿影后还是有点难度，人设不讨喜，厌女情绪也很重。去年《彼得罗夫的流感》都没给最佳导演，这次不得赶紧送个导演奖和摄影的技术大奖啊！蔼颁补苍苍别蝉2022

这分数高到怀疑人生。竟然还有人拿这片子跟颁辞丑别谤别苍肠别比，简直不能忍。在对话本身没什么冲击力的情况下，生硬的各种转折看的无比尴尬，撕逼一停开始说大道理的时候简直尴尬癌晚期。尴尬到快吐血的就是结局，撕成这样你还要回归平静？真是谢谢导演浪费我这一百分钟的人生。

虽说翻拍自《叫我第一名》但本土化的很成功，前者着重于个人，对主角成长经历（少年、大学、恋爱）多有着墨。而本片着重对教育的反思和探讨，还有对阶层问题的揭示，题材一样，内涵不同

剧本好棒，精彩的台词也一大把，涉及到的题材全是我喜欢的，爱情友情家庭婚姻以及同性。最喜欢会用芭比肯的梗开玩笑，知道the dark side of the moon的男主人了，和女儿的那段电话实在太感人且暖心了，心疼最后给小gay一个吻的比安卡。

厂笔贰颁是更胜于盗梦空间难解的迷，堤幸彦果然是王道词