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最后那幕场景好震撼！在诗人回忆的画面中，他离乡背井，妻儿在俄国乡下遥望着他。而在结尾处，目光方向被反转，他在妻儿的位置上，望着不可及的思念者。镜头拉远后，我才发现，诗人背后的家和风景，是利用透视关系构筑的微缩布景。一切实则都被置于教堂内。太天才了！（记得《牺牲》中也出现过类似的场面。）当我细想这个家和教堂结合的异质空间有何隐喻时，理解了诗人为何一直在追寻索丝诺夫斯基的踪迹：人在异乡，就像把树移植到另一处土里。那些根系发达的树，是很难成活的。

这个电影差劲之处就是没有充分表现出时代差异带来的黑帮分裂。谈到FBI 了，没谈到它诞生的背景;那个女主角塑造得跟笑话一样，完全不真实;最精彩处是男主角反抗听证会反抗官僚特权，结果就一笔带过不拍了;整部电影纠结于男女主角的儿女情长，不知道的以为是坎坷风霜，看穿的就知道这是侮辱智商的设计。男主角没被杀死，是因为突破了囚徒难题，都告密都死翘，经得起大风浪的人让伙伴杀一次试试，用生命证明给你看我脑中的计划，人不就是担心别人眼光短浅吗？

我想老塔电影里的镜子和火都非常有趣，仿佛是映照存在的工具和存在本身的象征。全片的乡愁和四处弥漫的雾一般虚无。也许得看过他的全部电影，才能理出老塔自有的语言，从而对这些晦涩难懂的影像作出解读。每个镜头的构图是一贯的无可挑剔。

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第一次看塔可夫斯基，歇了四次才看完。同样表达乡愁，为什么罗大佑和余光中只被视作才华，而老塔却能被尊奉为神？我理解它代表的不仅是高山仰止的深度，还有遥不可及的距离。