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爱情演绎下的民族史诗，不少地方实受西部片影响，开垦西伯利亚颇有美国拓荒西部的意味，”东部“贵族女子坐火车来到俄罗斯，被这里广袤的冰原、西伯利亚平原，尤其是俄罗斯民族性（俄国的骄傲，狂欢，各种古老习俗）所overwhelm，同时这里又有资本主义与官僚的利益勾结，个人/爱情 反抗权威/体制的压制，最终在下一代,20世纪初的美国，取得胜利。喜欢结尾掀开面罩的moment~ ，还有各种精妙的场面调度（比如叠画在火车车窗的两人初次见面镜，不断切换、强烈悬念意味的移焦至鞭子，车站即将发车往西伯利亚的气雾），喜剧与悲剧恰到好处的交织，《费加罗的婚礼》的戏中戏，还有《塞维利亚理发师》《安娜卡列尼娜》等多种指涉。。

老实说我不太喜欢这部电影，对12个人的塑造建立在一个非常简单粗暴的前提上——每个人都“必须”带着各自的创伤来参与审判，对，创伤可以有，但拧巴的就是这种“必须”，显得人性非常单一，而唯独缺一笔“法”的升华。我们看到的是一群充满戾气的人，编剧发了狠地要在人设上如此生硬地影射社会现实

不喜欢这部电影，因为两个重要的节点缺乏说服力。一是珍来俄罗斯，她接的活很扯蛋。二是安德烈因为嫉妒在众目睽睽之下用琴弓抽打将军。这是多么可怕的人格啊，仅仅因为误会觉得自己受到背叛，就要毁灭假想的情敌不惜玉石俱焚，钢铁直男啊。西伯利亚大片林野与悲怆之情天然契合。女主每次露出纯真的笑容，我的心就要给融化一次。他们的儿子用过度惩罚的方式逼士官长屈服，不愧是战斗民族的后代。

小时候我以为每个小孩都是被爱着的，长大了才知道我只是很幸运也很幸福

都是戏、梦和人生，又恰好赶上同一年戛纳，很难不提及当年更為幸运摘得金棕櫚的《霸王别姬》.两片涉猎主题神似，但侯导与陈凯歌的处理风格完全两个路数，响较之《霸王别姬》强烈的戏剧衝突感和製作上的精緻，《戏梦人生》则更像一幅需观眾自己细细品味的粗糲山水画.戏、李天禄的旁白与採访、暗淡、模糊的色调，时常插入大远景中断叙事…从形式上赋予其记忆的观感.戏、梦、人生叁者间的矛盾被有意弱化，个人的命运不具备程蝶衣那般宏大的史诗感，反倒更像李天禄玩转在手里大半辈子的牵线木偶或是给日本人表演时只在前臺搬弄人偶听从身后日本人唱腔的自己一样任他者摆佈，唯有多年之后回想只剩一片迷朦.徐徐讲述的观影过程就像在朦朧的雾中迷乱得摸索前进，最后电影结束走出了迷雾发现还是一幅犹在雾中的模样.