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女子向男子求婚事总是凄惨的，阿玉向茂兵卫求婚，直教人想及《家》中的鸣凤（投湖而死）、《武训传》中的小桃（悬梁自尽），或者他犹豫不能决定，或者他心怀拯救苍生的重任，这里是茂兵卫已心有所属。 茂兵卫的父亲令人动容。儿子回来，先是骂，甚至没让他在屋内停留片刻，就赶他们去了茅草屋。但马上他就送去了食物，并叮嘱二人明日尽早上路。在追捕之人的威逼下，供出了儿子所在处，虽是拆散二人，但他只希望保全儿子。最后又在警察来的前夜放走了儿子，愿他活命，愿他从心所欲。

一种像the thing一样的怪形生物，一刺到任何生命体都可以有自我意识繁殖，几个人被困在野外便利店，试图逃脱这个怪物。这些概念放在纸上都算很有意思，但为什么可以拍得那么无聊...晃来晃去啥都看不到，选角又是恶心...

戏剧节点无特写 人物抒情从不正面镜头 构图保持暧昧 观众自己发现人物关系 茂兵卫对夫人的暗恋被导演隐藏的很好 茂兵卫问夫人她亲戚来了是出了什么事的那场戏 导演用全景镜头 人物都是侧面，保持社会距离，并且一镜到底，如果这时候切一个茂兵卫望偷偷望向夫人的特写，那观众就立刻明白了，但导演没有，他不希望在开头就交代清楚人物关系，只从对白与剧情中稍稍显露，保持了这种“关系”上的暧昧性，也塑造了茂兵卫这个角色的懦弱的一面，再看在湖中表白那场戏，茂兵卫表明心意后抱住了夫人的腿，太卑微了，夫人扑向他，接着导演没有匹配茂兵卫的动作，而是镜头向右后方拉让茂兵卫的脸从侧面变成后面，这样一个远景调度立刻让茂兵卫这个人物的无力感显露无遗，促成假戏真做的积极主动因素都是夫人的人物动作，也暗示了悲剧的结局。

对瓶吹产别别蹿别补迟别谤中

热爱戏剧调度的沟口，对话调度不拘泥于简单的视角逻辑，而是充分凸显人物关系，不惜越轴的多机位调换，有点迷上他的越轴了。全景视角、移动跟拍都是其特点。此片摄影也颇为讲究，帘幕格挡，幽暗街道，美代春与榻榻米的相对位置等等，典型的隐藏技巧于无形。