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想来波兰斯基的电影就是这样吧，从《着魔》到这部，一颗颗绝望的心灵，在黑暗中发出绝望的呼喊。都是法国丽人，在他手下，成疯成魔，可见导演不一般。对於性的曲解，拒斥，恐慌，在某一刻达到顶峰，最后，一切都腐烂在这房间之中，那些手抓住她不放，那些想法阻碍她前进，这样重。压抑到不行，困兽斗。

超完美黑女主。。。这里面人都很聪明，但是都没有女主聪明。。。格温妮丝·帕特洛真漂亮啊。。。

彻底的精神失常和错乱，游魂一般飘离在外，房子的裂缝以及从黑暗中伸出的手，映射出一个完全崩塌的精神世界。配乐真的很加成，有好几处都被吓到。

同类作品看的越多，越感觉《公民凯恩》的伟大，作为当年反类型作品的存在，《公民凯恩》其内核是反美国梦与自我追求的相结合，走向困境则是虚幻编织起的巨大谎言和个人性格缺陷的必然结局，但这一略带悲剧性的天赋点，在后来作品中都被更改为了性格上的弱点，使其成为神化人物时的人类存留，究其根本，后来的同类传记片成为了以制造心理快感为首要吸引点的作品。但另一方面，仅就世俗意义上的成功剧情不能在大篇章的电影中持续吸引人的注意力，因此一波叁折的事业以及感情成为了必备元素，但叙事手法的单一，又造就了新的传记片套路，这一点，威尔斯在《公民凯恩》中用剧作结构解决的异常完美，第叁人称记者代入，多人话语串联，合理人生剖面的组合，构建了最大限度的悬疑性，这是比“玫瑰花蕾”更出色的剧作手法。

导演的驾驭能力太强了....把重口味的情节拍的层层递进..