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是好看的，但不同于原作的那种好看：费兰特在小说中专注的是一种过于普遍化但从未被系统化挖掘过的经验，它的独特迷人之处不在于剧情，在于不厌其烦的心理描写、在于靠挖掘去获得情感的真相、在于她讲述的深度和角度是史无前例的。剧集的形式无疑从根本上消解了这点力量；它的好看之处在于继承了新现实主义遗产、对物质现实进行的忠实复原，在于不能更合适的选角与“界限消失”一节的惊艳呈现，但有些苛刻地讲，也更像一部附带精致画面的有声书。最终我们必须回到影像削弱但必须直面的、在逃离阶级与回归故里之间坦诚的自我凝视：对于“我们就是庶民”，对于地理空间上的远离，与精神上庶民身份纠缠的永无止境。

不小心先看了雾气蒙蒙 再看生死停留 发现原来是一个套路 所以看到结尾并无惊喜

#Berlinale73# 也太orthodox了..

生死弥留之际你会想些什么，生命的不确定，生命的反复无常，救赎和被救赎，生活又到底什么是真什么是假。丑别苍谤测最后说，那是我的女孩，你愿意嫁给我么。然后睁大眼睛离去。我想如果可以离魂，我只想再看见你们对我笑，抱抱你们，说爱你们。我一直都没告诉过你们，我有多爱你们。

24.02 #BerlinalenPalast首映 看到一半大概能猜到这部电影混杂了非常多导演个人的经历和体验，但其实我觉得这种1990s的旧问题（气质上有点像刘索拉《你别无选择》那个时期的作品）讨论并没有更深入，还是停留在充满艺术理想的青年学生苦闷、困惑和挣扎的层面；配音不是很清楚，导致我在中文配音、外语字幕和画面之间来回切换，我也没有理解以动画呈现的必要性，应该就是导演的趣味决定的；映后导演说经历了很多困难，所以最后画蛇添足的“美好结局”也没什么好指责的；我怀疑导演就是想放崔健，也怀疑能入围主竞赛的原因就是充分批斗了好莱坞；仁科老师在柏林大秀英语征服全场?