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从渺小的跑龙套到真正的大明星，从这部电影我才知道明星的不容易

浓烈现实主义色彩的当代印度片，演员发挥很好，很接地气。印度的问题非常复杂，但不约而同指向了宗教迷信和男女不平等，生活在印度的女性比我们想象中还要水深火热，影片用非常生活化的轻松爱情故事抨击着社会陋习，伴随轻松的印度歌舞去火车站上厕所是最搞笑的。影片过了一小时才进入正题。

终于懂得美术意义上的新未来主义的魅力

就像人生，基调是相似的，可错误却不可避免，很多时候往往事与愿违，力不从心。带着无力感而离去似乎成了他唯一的解脱，那么我们呢？

河濑阿姨的故事电影真是屎味咖哩和咖哩味屎之别，个人对河濑阿姨的剧情片憎厌，就只有河瀨电影中流露到满泻，对原生家庭的厌恶可对照，甚至很「唯心」地认為，為了充分扮演作者性，河瀨会因為原作中有一位称為光的主角，所以才选择改篇。她无疑是原生家庭的受害者，但当中恶念，就可以盲目地高举没有血缘的家人都要比有血缘更為可亲吗？而她的高明，是投入其中的纪录片式调度，光在收容所内过生日的片段，可一瞬间让角色与观眾亲密感(但究竟掌机的人是谁？），而每当剧情衝突达到制高点一刻，镜头就扮演一份超越人性的视野，将所有人间善恶最后都要蒸发到大自然裡头，太阳，风、树都是她的借物，是真的迎刃而解，还是回避了坦荡荡的人性丑恶和复杂性，实情係过分洁癖感，要隐藏她的不满。不要再扮正能量大使，明明你就是邪恶化身如变态杀手一样冷酷无情