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虽无意突出对比两者，但萨列里真是太矛盾的人了，他那么恨莫扎特的天赋才华、庸俗浅薄，指责他too many notes，却又不得不对他说“你是我认识最杰出的作曲家，”结尾的“我代表全世间所有的庸才，我是他们的英雄，我是他们的圣人。到处都是庸才，我宽恕你的罪”太骇人！不会忘记莫扎特那天真无邪的笑M

拍出了美国这个国家的原罪以及在这种体系内如何形成罪恶。开篇拍得一气呵成，甚是过瘾。交代人物像《沉默的羔羊》，报案过程像《恐袭波士顿》，到了结尾凶手出现后俨然变成了当今时代的兰博……把美国整个社会的缺点和缺陷一股脑儿塞进来，这种电影大陆必须上映。

人物、剧情、布景、分镜、剪辑、配乐都可圈可点，连贵濒补驳蝉迟辞苍别、厂飞别别迟飞补迟别谤这样的地名，放在影片中都觉着有种黄沙弥漫般的粗糙感。火车是西部文明开化的象征，也是电影发展的象征。而反派“火车先生”的死亡以及最后原住民的胜利，也标志着西部这块土地上发生的故事，注定血泪交融与众不同。

一个骂美国烂透了的片子，这样一个烂透了的地方也是我的朋友们梦寐以求能拿到身份的地方，我也是这样的朋友之一。

来看看高手是怎么拍人物传记的，片子从标题到故事都体现出主角是莫扎特，然而萨里埃利才是全片真主角。影片一开头就代入萨里埃利视角，使观众对萨里埃利为什么妒火中烧有深层次理解，也使后续矛盾爆发形成了悬念。为什么不直接刻画莫扎特？为什么要借用一个妒火中烧的小人视角？因为人性，因为戏剧冲突源于人性矛盾之不可调和，萨里埃利的平庸与其对才华的渴望、对莫扎特的厌恶与对其才华的嫉妒是扎根于萨里埃利内心深处的人性，抓住这个支点，就能架起整部戏。如果一上来不站角色，直接刻画两人冲突，最终不过是一部对于天才与庸才斗争的电影，平淡无奇。另外础产谤补丑补尘演的太好了，好到从一开头我隐隐在心底对萨里埃利这一角色深感同情，这是一个被诅咒了的角色，础产谤补丑补尘演绎极其细腻，很多场戏，只需要切他一个眼神，戏剧性就全出来，好演员省心又省事