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【础＋】非常好，应该是是枝裕和最高作。杀人不见血。镜头是极其克制的，甚至感到一种温柔；但平静之下暗含了能量巨大的侵略：这种侵略从未被释放，却反而更击中人心。是枝裕和太善于把日常编织进影像：从第一个镜头开始，每一次捕捉都极其精准。对底层空间的展示出了神：人物在画框中被不断挤压，在夹缝中生存；情绪在反复的特写中被强调，环境在散漫的笔触中被编织。这部也完全没有角色的脸谱化刻画（说的就是《小偷家族》），没有卖惨，情感完全如水一般自然扩散；没有猎奇性的“展示”，更像是一种残酷的记实。至于“天才神童”柳乐优弥，如果我是梁朝伟我也第一个不服（戛纳影帝真是一直是个谜一样的奖项）。

人类都只会选择保留那些自己想要的回忆罢辽～

看过《距离》后再看这部，就能发现是枝裕和在戏剧化上的努力，比如用物品进行转场、用景框划定关系，对声音和空间的捕捉都很敏感，还有几段非常悠游的蒙太奇。是枝裕和对生活的体察是确切的，在他的作品中没有绝对的悲喜，他展现的是生活散流对人的冲刷磨洗，随波逐流的孩子们望不见两端，他捕捉的不是一时的情绪，而是一段流域中的漂流者。最后的定格没有停滞住时间，而是让一切无限地延长，近乎残忍。

遗忘是病还是无心。刻意保持距离的儿子，阿茨海默症状的母亲，在可以细品和考验耐心之间。

那个时候就对女性主义问题有所探讨，电影里的恋爱观比较开放、超前，一战前叁人关系是反叛自由欢乐的，战后，故事就变得伤感与遗憾。电影风格时不时快速剪辑促成一种默片风格。