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花生、村戏、疯子与政治：无论是误杀偷食公社花生的女儿，却被推为“大义灭亲、保护公家财产”的典型，从而强行按上大会演讲台的奎疯子，还是为了迎合上级意见仓促准备给领导们的一出迎春村戏，都透露出荒诞、残酷、无奈和真实；除了象征生命的绿色和象征政治的红色，全片一镜到底的黑白，宛如那五位端坐在“马恩列思茅”画像下耄耋老人，阴森、冰冷、死气沉沉。大运动下的公民是脆弱的个体，荒诞如杀死亲身骨肉，还要被迫谈点心得体会；无论是死亡亦或疯狂的结局，都不会被社会或群体重视甚至察觉，或沦为走街串巷沦为笑料的疯子，或化为苍茫大地下的一捧黄土，泛不起这潭死水一丝一毫的波澜。

吸血鬼电影的开山鼻祖了吧？吸血鬼的经典造型被无数次提及，搁到影片中越发恐怖。。。话说那会儿化妆技术应该还不太行的，能扮成这样实在太牛了！嗯，原声也超赞的。。。

荒诞的戏荒诞地讲，戏里的群演端着剧本演疯狂，戏外的观众揣着明白装糊涂，都是明白人，难做清醒事。没有绝对的正确，但有永远的善良，“彩云，回来，我给你洗脸。”

虽然都说伯格曼嘲讽了“爱证明了上帝”的观点，但我还是觉得这个观点与冬日之光有相通的地方。妻子死后牧师生命的支撑倒坍，他不再关心爱，甚至不再关心上帝，上帝在他眼中是沉默的，而情人心中本无上帝，却因为爱而感知到了上帝。上帝与爱本身并无关系，只不过自身感受到了爱却把圣洁的爱归功于上帝，失去爱后又开始怀疑上帝，上帝只是沉默的，不作为的，一切皆因信仰。

观影这天的魔幻中国，戏还远远没有散。