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所有曾经在家庭关系中收到伤害的人在诸多原因的驱动下组成了“家族”，羁绊与血缘，孰优孰劣？前半段朝着“羁绊”的方向走去，后半段的急转直下反而更体现出是枝裕和对社会的敏锐洞察与直面的勇气，这部电影不是一部浅显的底层童话，是一部让人看完以后想在影院外面走上半小时喘上一口气的交心之作。

有妻夫木聪还是挺好看的. 想当初我考大学时的愿望堂而皇之的就是毕业以后去移动工作然后请小妻妻同学来做代言废了周杰伦那个丫挺的.

看到叔各种熟练的使用各路社交网站，服气的瞬间也有点手痒

MOMA 阿根廷影展 No.3 80年代就在讨论单身互助生活的可能了，40年后讨论的都是什么玩意儿？

儿童是不变的主角，在此更是承担“执行者”角色（这正是强于《如父如子》的关键点），便于用最合理的方式反复质疑家庭（作为空间）的存在，同时不断对感情真伪求证（不局限于语言），甚至以此身份在最后抛出最核心的反转和疑问：家庭（作为生活样本）是否真实？——回到烟花大会，全家人簇拥望向天空（摄像机），像是望穿上帝（屏幕）的人生诘问，是枝裕和用这种“无解”向观众宣告宇宙的不成立（不稳定），即“遗弃”才是谢幕定格，也是必然的概念结束——也正是由此瓦解塑造过的影像气质，是值得褒奖的尝试（颠覆）。经历了这么多次生老病死，才懂得人和人之间的扭结终究不是感情也不是金钱，而仅仅出于“习惯”。