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极为真实到残酷，平凡得不能再平凡的世界。其实还有一些孩子没纳进来，他们努力，充满梦想，渴望远走高飞，不是对生长的环境嫌弃，而是不甘平凡。这样的故事更多，也许就在身边，也许是我，是你……时代的故事。

德国室内剧的巅峰之作，无论是视觉语言的探寻和创新，还是作品本身对社会底层人士的关照、对上层阶级和资本主义社会的讽刺、以及那些人性的卑劣以及卑劣的大多数当中为数不多闪耀着的人性弧光（守夜人），放到今天来看，也都是毫不过时的

葛优的媳妇嘻嘻哈哈去了加拿大，和徐帆的老公一样捉急忙慌的一起去了加拿大；一年一年又一年，他们先开始假装过家家，最后谁也忍不住离别了。葛优一本正经、徐帆假装不懂；最后机场送别全露馅儿了——逃不过人性的周期，熬不过岁月的苦等；没有人能永远等待，绝大部分人会寻找属于自己当下的幸福；葛优和徐帆也是如此。

茂瑙的电影部部都是导演大师课。 被降职前，电梯的下降镜头、不停转动的旋转门、雨夜、降格镜头营造出摇摇欲坠的不稳定感。 降职后随着象征身份的制服褪下、纽扣不再复原，由原先的昂首挺胸到弯腰驼背，多次面部特写突出两眼的无神呆滞。酒店贵客的宴会与厕所凄凉独食的对比蒙太奇、梦境里重回岗位的心理蒙太奇。妻子发现时的推镜头、回家时众人议论的移镜头、嘲讽丑态的叠印等等尽显世事无常炎良世态。 暴富后人物出现先是用仆人、蛋糕遮挡，一是保留神秘一是表明身份。以及众人点烟的经典桥段。人这东西，果然是失意就丧气，得志便猖狂啊。

当计划经济大潮褪去，当外交红利老本吃尽，地区的前途不和这里生活的人们的前途一样吗。