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一星送给杨紫的所谓演技营销，吹的要上天了。抱歉，怎么都看不习惯这张僵硬的脸。而且整个剧都有一种很劣质的感觉，仿佛多年前的欢天喜剧七仙女拿到2018来说一样的俗气服装和特效，以及周海媚的演技真是多少年都没有提升。

每每想到苔丝，都会飘出大学晨起看原着时廉价的纸箱饼干，还有偶尔已算奢侈的核桃牛奶的味道，心中就溢出小小的怀缅，也觉得挺「符合」故事某种清贫的充盈感。所以相当期待头一次影像的转译，当考究的画面放大了英伦雾气也好、晨曦也好的美，尤其是二人在马背上驶入林间阳光，当真是要惊呼的程度。但真是，美则美矣，苔丝越来越陌生与莫名，哪怕代入当时的顾虑与考量，却在电影的展现中，只会觉得愈发荒唐到可笑，那些单纯，那些忠贞，在抉择的屡屡畸形中，裂帛般扯断情绪牵连，忽而成了各式怪异的笑点，整座剧院止不住的笑场，成了古典法则在当下的某种失效。两个男人不说哪个更好，但执迷在最关键时候将你抛诸脑后的那个，起码在这次表达里，除了用疯魔概括，找不到能说服大众的理由了，又该如何疼惜那悲剧呢？好可惜。#北影节13#6，红剧场，4碍

不是2023年上映吗……

虽然在一个时代，苔丝与爱玛、安娜完全不同，不该划等号，她是没落贵族后裔也是底层农民家的女儿，她单纯的心灵惨遭蹂躏后只剩下了虚无的绝望/波兰斯基的审美真好，还原原作的乡村风光的基础上充满古典的气息，只是过于强烈的音乐时时突兀地出现，像童话，又像受难记，既老派又美丽。

文本可以说非常不适合电影化，为解决这个问题，加入了大量没什么关联性的幻想场景，以示这可是有预算有特效的大片。实际上，叙事核心还是一场体育转播，选手要不停地解读比赛过程，从代入感来说还算有完成度——有种在宿舍看别人敲叁家的感觉……