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极致迷影，以表演僭越导演，借用艾布拉姆斯的文学活动四要素，可以说是作者、作品、观者、世界融为一体，艺术不寻求所谓被摹仿的那个真理，它就是赝品。落泪瞬间：他捧着花坐在摩托车后座，好像他的影子。

熬过前面半个小时基本就是不能停的节奏。前面半个小时的伏笔埋得真是太明显了啊，女主角的演技真是无敌，钱宁死那么快真是意想不到，裘德洛的演技还要说嘛？

零度的心脏。滚动的空瓶是所在的目光,灼痛与泪痕-对于想象生成的空地,人物是如何逃离陈旧的房间；凝视着成像渐渐地消解,或倒进摄影机在光感下拉扯的影子里。为何是特写？摄影机拍到的是车内的“侧身”；以及景框内的洞穴或窗户：一些由头部牵连的调度,从晦涩的住处走向外部世界。明亮又闪烁的光打在肩膀和脖子上,极致的美。声音丢失在破碎的前景,把感觉留在明亮的沙滩.

技术在发展。无论你是否觉得它是一种进步，都不得不硬着头皮去适应它，跟上潮流。和黑胶、磁带、打字机、纸张一样，胶片的时代过去了，我们都很怀念它。

不能在太困的时候看，走神到天边。现实是不断积累且具有各种潜在的可能性的，阿巴斯模糊掉现实与影像的边界，观众因此被放置于奇怪的位置：一切到底是事实还是虚构？在贫瘠且残酷的现实境况中，电影的诗意成为了乌托邦式的拯救：因为热爱，因此欺瞒与扮演都成为了一种反抗，目的是取得社会的尊重、承认和想象中的身份认同。偶然的遭遇展现出生活的“毛边”，有趣地呈现出日常生活中无意义（空白）的琐碎细节：泊车、摘花、踢走垃圾罐、断续的背景音……生活的节奏在被记录的行动中被赋予了有意味的形式，影像无疑是现实的再创造。