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当审视第四代的时候，我们总是用一些大词去辜负他们，或许是因为其浮出历史地表的时刻恰逢八十年代各种文化思潮的翻涌，海浪翻涌得太澎湃以至于我们无法彻底泯然它们的声音。譬如观看《老井》的时候我很自然地将黑暗无言的老井视作历史的美杜莎之眼，其所注目的每一寸土地与肌肤都将达成不同形式的死亡与凝结，此可以说成是一种无情的历史惰性，亦可以说成是浩劫后的国人对历史的控诉的具象。但如此文化分析式的概括与断言之下，恰忽视了本片不可忽视的活力，真实故事中的“人”的意志、急促练达的声画中充斥的原始生命力、原始而粗粝的影像处理中所蕴藉的真诚。戏内戏外，一种“反《黄土地》式”的平实与贴切，以及吴天明和他的班底做电影时所怀揣的诚挚而今确乎已经散退了。

我看了，有自己的理解，但是，没有觉得很好，如此而已。（当电影被赋予太多观者的意义，其实它的本义就已经丧失了。而我们现在的理解是，如果一个人没有形成自己的解读，那么他所看到的，就只是影响而已。---依然被文本论所束缚吗

一个女孩的成长经历，通过自己的努力获得别人认可。

说实话，这片子真是反智啊，我开始以为可以用脑的，结果期待到结尾大呼上当，这都什么跟什么啊，简直不知所云，不就是一个女友因为嫉妒想杀死自己的女友吗？搞这么多线索，又蹦进来小人什么的。除了那个杀手有点搞笑意外，完全没有看电影的愉悦！ PS：我顺便看了一些影评，又是一部所谓的知识分子

前半段还在想就是个普通警匪片怎么成为神片的，直到黄蝉颈谤死了，后面的剧情真的称得上是神了。最后电梯里的那场戏，全程我都：我去天啊我的妈呀。刘德华真是太有魅力了，不枉是我五岁的偶像。