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抓人那段，突然黑屏了，一开始我以为是故意的，后来放映员进来道歉，说放映事故了不好意思，正在调整。旁边阿姨说：我还以为崔干事进来了。

哟，导演换成减肥成功的肥笔了。。

不说张艺谋回归了吧，就说他这次终于拿出了一部水准之作。 你很难期待他在当下还能拍出《活着》，但至少，几经折腾，他还能拿出《一秒钟》这样的作品。 影片透着对电影深深的爱。 在那样一个压抑的年代，电影成了所有人逃避现实的梦境。 而一位父亲要在大屏幕上见女儿一面。 这部电影讲的是：想见女儿一面怎么就这么难。 那些暗暗的阻力，连缀起了一个时代的磨难。 最终，胶片被遗落在大漠里，随风而逝。 多么具有象征意味的一幕。 在残酷的环境里，电影将何以存身？ 几十年前的故事，写的也是当下的悲情。

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被删减的真相，无限延宕的一秒钟，人生太短，一秒太长。非常可惜未被呈现的部分，才是整出戏的动机源头，因这一切无法说出口的悲情，才是让这位父亲日夜兼程不顾一切反反复复回味此一秒的真正原因，理顺这些逻辑，巨大的感染力才得以发挥。按目前成品看，效果打折是无疑的。 编剧的技巧是有的，但剧作核心冲突重点放在胶片的送和还，且因背景的虚焦，有种人工感，如同某些布景与表演都有失真感。 “夹道欢迎”的胶片如迎圣体，这个意象堪称全片最“惊悚”，可惜并未深入延展下去；幕布上反射的百态人间映照台下千篇一律崇敬的仰望脸孔，一个被定制的群体，“电影创造了一个空间，在这里观众遭遇现实。” 被沙尘掩埋的胶片，如在时光中蒙尘的记忆。可以选择删去或隐埋，但不会选择遗忘或原谅。