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3.5，牛小雨是批判理论的优等生，并用私人化的情绪表达掩盖其当代的学院性。《不要再见啊，鱼花塘》将苍辞蝉迟补濒驳颈补坎普化，拼贴了90年代，00年代半集体主义的联欢会演出，儿童剧。2020年和2013年的无法分辨意味着某种时间晶体的存在，表述行为和被表述行为形成了一个拓扑螺旋，诞生于守夜-影像之中，无论是叶子还是奶奶都在处于某种临界状态。因此我们得到了两个世界，唯灵论的“光之戏剧”（“光之机器”）以及作为狂欢的死亡之夜。挪用对于阿彼察邦的研究，《鱼花塘》风格主义的时间错乱也许同样包含了政治性的隐微书写，从这一角度看来，牛小雨批判的基础是希伯来化的儒学，或《空间的诗学》时期的巴什拉主义，在她的影片之中，伦理秩序或“家宅”本身充满不可言说的神秘能量，这种能量却朝向保守主义的形而上学。

想起在希区柯克的《阴谋破坏》中，我们知晓炸弹的存在而拿着炸弹的人物并不知晓，我们会万分焦急而片中人物不会——和这种第叁人称情感认同不同，本片从四个主要人物踏上运送之旅开始，我们就进入了第一人称情感认同，不仅会设想自己处在人物的处境中，而且和人物分享的是同一种紧张和忧虑，看得我手心直冒冷汗。结尾有升华，但有点牵强，私以为，返程时撞到之前他们炸石块未用完的那桶炸药然后被炸死会更精彩而且更有宿命感。

一声姐妹，一生姐妹/一句姐妹大过天，一声姐妹一生情！

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华仔很关注这种社会人文类型啊，希望能带给我们更多感动。当年失孤带来了很大的社会影响，同时也让我备受震动，谢谢华仔。爱你一万年。