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比《白日焰火》更具戏剧冲击，比《无人区》更接地气，比《十二公民》更不着表演痕迹。近几年的犯罪、悬疑电影各有所长，各有不足，虽然本身不够完美，但《烈日灼心》完全担当得起这个衡量标准。

精致爽片，像极了知识分子翻白眼。

3.5，声音是画面的先导，而不是反过来，当听觉被不断调动，视觉也自然被强调，我们不得不反复确认看到的——声音从哪里来？人物在哪里？在此过程中，声音真的使空间变得立体准确了吗？恰恰相反，这使近景人声失去了层次，进而使得位置和方向被完全模糊，空间变得畸形。我认为，在完全写实的叙事电影中，近景人声被过分强调，是反电影的（声音和画面本来就不是完全协调精确的），也因此，片中几次环境声、人声、合成声糅合的段落堪称完美，因为这里是超现实的。【沼泽不叙事，不对准单一的、核心的人物；圣女没有自然环境，也就没有物理空间；无头的女人其实也有类似扎马的问题，但听觉没有如扎马般被放大。但可以肯定的是，四部电影是一个非常完整的创作/探索的轨迹】蔼2020.1.2//应该是观看方式出现了问题，需要重看。蔼2020.3.7

一张华丽的、痛苦的、易碎的面孔。极致虚伪却极致真实、极致戏谑却极致怜悯。

扎马困于殖民地，观众困于电影院。◎厂滨贵贵21