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以人之所以为人的角度来表达反战，各种对比和反讽也颇为精彩，也是印象中仲代达矢最饱满和立体的一个角色了，主线之外穿插的两段爱情都很美而可贵，整个片子非常动人。

剑走偏锋的暗黑系励志传奇，甚会让人无法完全认同电影所传递的价值观念，但不得不承认《爆裂鼓手》从电影艺术角度去看，这是一部近乎完美的音乐电影，达米安·沙泽勒将电影节奏与鼓手音乐二者间契合是如此的登峰造极，酣畅淋漓。

看完很难受，小林正树是一位非常厉害的导演，但这种结构清晰的全明星情景剧根本不是他发挥的地方，只在第二部最后行刑的段落里，留给他足够的时间施展各种奇奇怪怪的特写和剪辑，构成了一段简短但极其凌厉的运动节奏，也就这一段能体现出他的水准。对这段历史不熟悉但能看得出剧作里意淫的成分远大于仔细考究的部分，仍然要说小林正树是一位好导演，从头到尾依都在努力平衡“叙事性”，很多场景段落都能看得出导演对节奏和镜头的控制，但是剧作结构太死板了，根本不给镜头任何机会，这种段落与段落之间的剪辑模式（也就是所谓的叙事性）直接把破绽百出的剧作和直白的意识形态暴露了出来。

这导演的主题还真是万年不变啊:抓马不如谈恋爱，老实叙事不如缠绵，这次软科幻背景更是感觉病入膏肓到stage 4了，色调也是越发的滤镜风=_=

第一部:突如其来的正义让施暴者乱了寸脚，开始收敛，让受虐者有了方向，开始卖力，不知道他会不会像一阵风一样，来得快，去得也快。 第二部:被迫看着想要帮助的人被刽子手无情砍杀，还要背负着冤魂的怨念和有情人的骂名，在牢狱里吃尽苦头，最后让人背刺送到永远都不想去的战场，远离自己的妻子，梶用自己的一切置换车票，才勉强艰难登上了人道主义的列车。