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一度觉得这电影一点都对不上我的胃口，直到她唱《greatest love of all》，好像情绪得到了足够的宣泄，带点荒诞地讲着现实。

技术、声画效果、旁述、采访等都是最顶尖水准。 BBC/NHK两个版本排顺序、解说稍不同， 都值得看

很惊喜。是生活艰辛，却并不是凄凉的调调，有些片段像极了卓别林，能强烈感受到内心的善意和阳光。最后萨克斯演奏这段处理神来一笔，父亲与儿子之于彼此的意义有了一个诗意的表现。

虚拟语气下的假想历史，隐忍克制的复合形容词，不是用来被引用的哲学语句，明了直白的动名词结构。为什么你辩论时犀利如此，事到临头却小心翼翼

奥尔特曼曾在《银色·性·男女》中借结尾一场地震的戏份为枯燥重复与陷落困境的生活提供一个特殊的释放出口，并制造出一个人生岔路与停靠处，借由看到过往的真相与可选择的未来。这种方法后来被笔罢础用到了《木兰花》中，只不过他以更情节化的剧情与奇观化的设置呈现多线故事。本片也是这种逻辑的继承，只不过由群像变单体，使人间浮世绘转为个体人生风景，再在结尾设置超脱情节与气质的段落，惊喜反衬出以往的生活，借此转向更改，完成人物弧线。但奥尔特曼与笔罢础都未给予我们准确的选择，在那个拥抱中，岔路的选取狭化了方向，落入了俗套和解煽情的窠臼。长时间事无巨细的呈现一定程度上冲淡了扮演戏份的无理性，让别样人生有了展示路径，甚至这一颇为情节化的设置被人误解为生活流，化激荡为平静，也是导演的一大功力。笔厂：片尾曲至关重要。