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昨晚看李安的采访，他说「在变化得太快的社会中，孝道该何去何从。人好像只能去接受和追赶这些变化，其实是很无奈与惆怅的。」家庭叁部曲终于看完，这部编剧太妙，如果说「饮食男女」是在调和传统伦理与烟火世俗，那么这部则在调和中西、以及传统与现代的文化。笔厂：李安那惊鸿一瞥的客串。

最有印象的是保罗纽曼似笑非笑的表情。

想起最近看的攀登者，再想想黄政民塑造的形象。不吹哈，感觉黄政民真的是演什么像什么！当时我都看哭了！！！现在想想为什么好多电影都让我泪目？

皮特最差的片，没有之一。死神下凡体验爱情，还借助一个死去的凡人之躯和另一个凡人发生关系？最后那个凡人还又复活了？这不科学！！！

李安的导演功力体现在闹洞房一幕，鱼贯而入/出的宾客，形成了前后喧闹、高亢与寂寥、低徊的强烈对比，在一个长镜头内，视听，尤其是声音的落差，鲜明地表现出中式伦理那种规训的表演性，以及公私不分的强迫性，囍的从来就不是夫妻二人的私生活，而是传宗接代的伦理目标，这比李安亲自在饭桌上喊出“五千年性压抑”更点睛（对比不太成功的病房走廊出柜戏），影片的主题与其说是性向，不如说是借由性向表征的文化冲突，第一次写中文长片的李安在其中投射了大量自身经验，包括父亲对话和探其鼻息，婚床上的我要解放你和最后的“双手投降”，则更明显指向外省人的身份焦虑，或历史负担（旅美后成为双重的背负），剧本完成在家庭格局内（感谢照顾&高家感谢你），可说相当巧妙，唯赛门接受和父亲开英语，略显突兀。此片拿下金熊，也是全球化恰到天时地利人和。