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整个片子洋溢着80年代那种“土地”的主旋律元素，父亲的形象让我想起罗中立的《父亲》油画，又想起海子的诗，拍出一种罕有的穷。可以看出凯子哥从年轻时代就挺具有悲天悯人的情怀的，也可以看出张艺谋那时候视觉构图就具有强烈的野心，片源不太好，黄土地的贫瘠和苍凉还不够强烈，大片大片的沟壑把人都挤在边角旮旯，陕北信天游贯穿了整部电影，听着又酸又有一种苍凉之美。

从一部政治喜剧沦落为小丑喜剧。。

即使没有先锋的主题及其影史地位依然值五星。人物通过层层故事愈加丰满。瑕疵是最终也没有把罢别虫补蝉的问题也痛快解决了以及那个略显多余的警员。最后一跃与其要下悲喜的判断不如说是对女权运动和人的自由最终是否能飞跃峡谷的拷问。要是看这部和《马琳娜》的人多一点社会性别科普简直太轻松。

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历史的更迭并非几年或几十年的变迁，而是上百年、千年的精神延续。顾青的到来给翠巧带来了一个哈姆雷特式的命题，是默然忍受长期以来黄土地上的封建迷信压迫，还是勇敢地去追求思想解放和自由。她内心是矛盾和复杂的，因为她内心对父亲和憨憨的感情足够深沉，然而却无法摆脱封建婚姻的束缚。她作为一个思想最先觉醒的人，用自己的行动和生命去捍卫身为人身为女性的尊严，其结局必然是宿命式的悲剧。我们今天精神思想的自由开放并非生来就有的，而是无数仁人志士前赴后继探索的结果，这是最容易被人忽略但又十分深刻的哲理。