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安东尼奥尼--1955《女朋友》：每个镜头都是在一个多层次的透视空间拍摄！----贾樟柯电影里中国人无聊忧郁的生活，是个中国人就能感觉到。不过意大利人的无聊生活就是安东尼奥拍的这个样子吗？海一样无聊生活中偶尔能这样或那样汹涌一下，是我们活着的趣味。不用寻死吧，大家该怎样过怎样过。 安东尼奥尼平静的叙述一种处在爱情间的距离 ，这种距离同时是一种残酷 ，一种透过剥除他人的希冀以此验证自我存在的残酷 他影片中的人物虽不是命运的弃儿 ：却也无数次在自我的抉择中扮演着逆来顺受的被动者 ，如果一定要给出某种解释 你会发现那是疲惫的 ……

看片前，我仅了解这是由大鹏家人出演的电影。看《吉祥》的过程是令我困惑的：丽丽始终像个格格不入的表演者，家里的其他年轻人或儿孙辈去哪了？年夜饭是排演的吗？当下我想得到一些解答，那么《如意》来了。尽管以纵深为结构，真实丽丽出现后更有反思意味，大致还是停留在补充说明的表层，或者说也无力再表达更多。当镜头一次又一次特写到大鹏时，混合了一个参与者、观察者、抒发者、“剥削”者、提问者的复杂形象，《吉祥》《如意》之后是《观众》，当离开了大鹏的私影像范畴，这样的在场位置是否占据得过重了？

这部邦女郎欣赏不能，有点粗糙，不够诱惑。埃及，意大利，海洋，几大元素，还是怀念全球化前的世界。

素人演员的表演太棒了，他们在演自己的生活，那么真切，那么好。在记录和剧情之间，大鹏导演的真情流露给到我们直击心灵的感动。吉祥你以为是导演个他者的视角，结果后面如意你才发现是导演自我的表露。中国普通家庭的故事，也是我们自己的故事。

女主颜值不高，胸不错，最后的大战场面还可以，个别笑点也还行，看出来周星驰的国产凌凌漆对这一部有很多的致敬，打斗动作太儿戏了，情节有反转，节奏还是太慢，高科技道具又回来了