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去除了野蛮、愚昧的旧习俗，乡野山水、风土民情又能留下来多少呢？

复古版本【寄生虫】，发现保姆不对劲了，真的不要给时间搬走，立刻马上帮着打包出钱租宾馆，收拾收拾就赶紧滚。另外能把外人领进主家来，第一次就能看出来是什么样的人了吧，夫妻卧房还能随便让保姆进吗，猎枪随便就能拿到了。主人不在家，保姆想做什么就做什么，偷听，偷窥，偷窃，真的是浑身感觉恶心的不行。仇富心理的人太多，真的要提高警惕，因为你永远不知道你找的保姆曾经是个什么样的人，毕竟一切罪恶都可以假意粉饰太平。整部故事暗藏杀机，结局真的，惨不忍睹，虽然依旧逃不过法律的制裁，但就算天网恢恢，疏而不漏，人都死了还能如何补偿呢？

这电影本质上是一个工人阶级歧视资产阶级的故事...男主角本身就是个只会用暴力思考的厂叠...完全不值得同情...而这样一个借用外力来解决问题的结尾...根本就是导演的一相情愿...导演提出了一个深刻的问题...却用一种自我驰驰式的方式来解决...其实完全可以挖掘的更深一点...

反复出现的镜子与扭曲的镜像；不合时宜的产驳尘；电视屏幕里怪异癫狂的影像…绝大部分篇幅都在呈现一种空洞分裂的日常生活，中产与底层皆是如此：现代人在影像中被解剖，里面空空如也。尾声里“祭典”迅速猛烈地爆发，但与扭曲的日常生活似乎也别无二致，杀戮之后那种巨大扭曲的空虚仍然无法避免。开篇电视上“正义就是人性”，但人性缺席了、被献祭了，可见祭典并非那一瞬间，而是整个空洞的现代生活；讽刺的是正义的执行者正是现代工业产物：电视机（在讨伐暴虐贵族的歌剧中杀戮开始）与录音机（“他们无法证明”的幻想被打破）。宗教救赎之路也被堵死了：神父也与伪善之人合流并背弃了上帝。对于它的目标受众而言，可以说这是一部让人倒吸一口凉气的“日常生活恐怖片”。（4.10蔼资料馆）

第四代导演谢飞代表作之一，一部描写中国农村童养媳命运的女性电影，在影片拍摄中，谢飞力求做到现代美学追求与传统叙事方法相融合，用清新明快的抒情调子弹奏一曲古老而富有新意的歌，故事情节生动感人，旨在引人反思农村封建传统女性悲剧命运的轮回与宿命意识。