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震撼的表演，即便有化妆加持，看完还是有点不敢相信这是木乃伊的男主。达伦的片丧是难免的，无法想象单一场景的影片背后，男主经历了多少才变成这样，但恰恰在弥留之际，他主动或被动直面了他在乎的人，直面了这操蛋的世界，观影的我也从中获得了一点力量。愿这个世界多一点真实，多一点宽容

当我们看到从电影院天花板射下的那一束光时，会惊讶地意识到，这部电影终究是要“归于电影”的。于是，金智完为找寻丢失胶片所做的努力，也就极富象征意味：她的整个行动是一次对韩国电影史的“致敬”。

个人观影史第1781部。伟大的沦落人，胡导用他的人生詮释了一遍村上在《海边的卡夫卡》裡面提到的浪漫主义的本质：向万事万物的存在状态挑战而又败北。很多的导演，哪怕强如李安，我会说他们的作品拍得很大师风范、很有深度、很有韵味...，但和“境界”二字不沾边；胡金銓是个例外，他的作品很自然地就让我想起“境界”二字。此纪录片中最让我觉得充满当下现实骨感的是：当作為一位博览群书、拍出过《侠女》这样在戛纳夺得技术大奖的作品的胡导试图去寻求一份在学校教授电影的谋生工作时，因為没有相应的学歷而遭到拒绝。而因為这一经歷，有那麼一瞬间我竟觉得和他有了一种从未有过的亲近感。

非常平淡的一个故事，无论是哪一条线都缺乏些力度。部分细节牵强，不难看但也不会有啥记忆。

非常喜欢这个剧本，整部电影几乎都发生在颁丑补谤濒颈别的家中，却毫无局限性地展开了多重的关系，仅用对话完成大量叙事，完全得益于戏剧剧本自身的魅力。男主庞大的身形符号性太强，但其实去掉它故事依然会很精彩。