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疯狂的精神控制，从传教到信徒，用执迷的相信建筑起排他的空间。前叁分之二的段落，一切有关这座房间的镜头都在传递危险又迷人的信号，阴森恐怖的气氛悄悄蔓延，哪怕空调机骤起运转的送风都在积蓄一场大火，势必摧毁一切的大火。

茂瑙进入好莱坞后的杰作。

那几个演员一摆，戏就出来了。如果故事本身能更精彩一点就好了。

补默片，可以说是近乎完美的默片，茂瑙采用四周的景物和戏剧的夸张化来体现人物的内心，狗吠时的不安、风暴不意的来临、醉酒的猪与农家舞，幽默却不低俗。日出的道德观是十分传统而敦厚的，像极了现代以前的文学里那种传统的观念，城市与乡村对立却又引导夫妻双方完成了「寻回」的过程，相比之下，伯格曼处女作《危机》虽然也有类似构架，却没有这样精彩。城市来的女人与乡村里的妻子，整个儿类道德故事，却又注入了有力的情感，最后回归乡村与妻子也显得合情——走出新婚教堂，他们手挽手，像获得了又一次新生。其实“救赎”的模式在早期电影里和戏剧里并不罕见，《幽灵马车》亦是。

前辈如果不牺牲就好了，虽然干这个活牺牲在所难免。正好看这个电影时候，华北水灾，蓝天救援队牺牲了两个队友，更感同身受了