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第2098部，3.5. Festival Scope。柏林遇见评委特别。果然是政治传记。影片或许也只是借助《奥兰多》的文本以及跨性别人士的影像叠加重构而反应一种政治共同体。模式上多人分饰一角有点像托德海因斯《我不在那儿》。其主张的内容或许也还是经典的自我赋权，社会认同，社会结构性反跨的对抗，甚至以及代际传承。但影像可贵得能让我们看到祂们的真实: 祂们的外表，以及祂们真实的生活中所实践的日常的政治斗争。最为震撼的片段。还是Drag女神们在重金属摇滚乐保卫一个普通的跨人士。

昏暗的色调，喃喃自语，不可杀人，但杀人者都是恶人吗？

讽刺感满满，两个小时里讽刺了很多东西，有暗讽西方电影节的选片制度，资方的随意干涉创作以及内娱乐乱象，乌合之众等等，蛮有意思的一部能体现宁浩作者风格的电影

6.5。仅仅半成立的「罪与罚」建构。来自罪犯主观犯意叙述的震颤感和引发共情的能力，远远比不上社会环境的客观描摹，这一点上基氏绝对算是偷懒了。

锡兰的电影是我最想在大银幕上观看的电影，这里充满了空旷、寂静、荒芜的现实，以及一个个失望者的故事，如同念愿着莫斯科的叁姐妹，如同日复一日压抑自身贡献服务的万尼亚。一切做作媚俗的情感在这里都没有容身之处，锡兰触及到了生命中一些本真的东西：偶然的联结，若有若无的希冀，沉闷的现实处境，以及不属于自我的彼岸。男女主人公之间对于行动的一场争论是人类对于存在意义的挣扎的真切写照，渴望远离亲密关系的萨密无法抵御孤独的侵蚀，而女教师卸去了她的情感重量，女学生则拒绝了他对于坦白的要求，事情发生了，但又好像没有发生，就像这个冬天里发生的所有事情一样，什么也不会改变，谁也无法逃离，人永远是孤独的，也许萨密说得对，每个人都是一株枯草，除了心中的沙漠之外，一无所有。